BRIGHTON 64

He descubierto en youtube todo un incunable,, una actuación en Musical Express con Daniel Cros como cantante

http://www.youtube.com/user/comediscos











Para quien aún no los conozca, os pego una buena biografía realizada por Pablo Vaquero, para el portal popes80:

Pioneros y paladines del modernismo español de la década, se agruparon en Barcelona hacia 1981, tras un viaje de Ricardo ‘Ricky’ Gil a las islas británicas que le liga para siempre con la iconografía mod. Y es que lo de Brighton 64 era verdadera apología del mod inglés, empezando por su evocador nombre y continuando por un sinfín de muestras de apasionada militancia juvenil, llegando incluso a efectuar sus primeros conciertos con una Union Jack presidiendo el escenario.

Con el mencionado Ricky como bajista (con un Rickenbacker 4001, of course), su hermano Albert a la guitarra rítmica, un efímero vocalista y guitarrista (Dani) y un batería llamado Toni (que sustituía en el puesto a un tal Quimo) B-64 da sus primeros pasos musicales en la Ciudad Condal ayudando -sin duda- a la consolidación de la joven escena local. Poco después, en 1982 graban un directo para el programa de TVE ‘Musical Express’ junto a otras bandas de su misma comarca; unas imágenes emitidas el 18 de julio de aquel año y que hoy son todo un documento testimonial de los primeros tiempos del mod catalán. Meses después, ya en 1983, registran su primer disco para el sello barcelonés Flor y Nata (FYN), con Ricky como vocalista tras el abandono de Dani y con Carles (guitarra solista) recién incorporado al combo. Los temas registrados en aquel primer vinilo (“Barcelona Blues”, “JP”, “La calle dónde yo caí” y “Te da igual”) estaban grabados de forma deficiente y ejecutados con una técnica bastante pobre; los solos de su guitarrista (que había llegado a grabar con Los Intocables de Loquillo) eran el único y dudoso alarde instrumental del disco y una buena muestra de que aquel debut discográfico fue del todo precipitado. Pero, a pesar de todo, la fiel concurrencia militante les apoya y el disco se vende como rosquillas en toda España, lo que anima a FYN a mantener al grupo en catálogo. Los inevitables cambios de formación comienzan a sucederse, y Ricky y Albert llegan a formar Las Novias, un grupo paralelo con un teclista y una cantante (María) dando un respiro al proyecto de B-64. Pero, pocos meses después, con la ayuda de Andrés, el batería de Killwatts (y más tarde en Kamembert) los hermanos Gil registran un potente single que demuestra que han aprendido bien la lección: Dos temas muy bien escogidos de su propio repertorio (“Deja de tocar a mi chica” y “No volverán”) una instrumentación bastante correcta en su línea más Chords, buenas letras y unas voces mejor moduladas que en su pobre carta de presentación discográfica. A finales de año B-64 toca en directo ante cientos de mods europeos en una concentración internacional celebrada en Roma, pero el grupo no acaba de culminar su estabilidad como banda.

Tras varios devaneos con el grupo paralelo mencionado anteriormente y el fantasma de la disolución pisándoles los talones, en 1985, Brighton 64 reaparece en el circuito musical sorprendiendo gratamente a todo el público. Habían incorporado a Tino Peralbo como batería estable, se notaban las lecturas de Tom Wolfe y mostraban más pulida su –quizás- exacerbada pasión mod; su imagen rebasaba con creces los tópicos (absolutamente todas sus portadas fueron siempre de primera categoría) y, finalmente, empezaba a notarse su querencia por el pop-art y el soul de la Tamla Motown y la Stax de los años sesenta. Aquel año se publica su primer álbum, “Haz el amor”, un excelente trabajo editado por Twins que, debido a su penosa distribución, no cala del todo en el público. Pero lo mejor estaba por llegar; consolidada su formación como cuarteto con Jordi Fontich como teclista (hammond, piano y samplers de metales) en 1986 publican con EMI el maxi single “La casa de la bomba”, detonante de su segundo álbum “El problema es la edad”. Temas como los que dan título a los dos vinilos (ambos incluidos en el elepé) y otros cortes como “El mejor cocktail”, “La ley del mínimo esfuerzo”o “La calle 46 (Club Negro)”, entre otros, son buenas muestras de que el grupo ha madurado y que su directo ya no tiene nada que envidiar al de las mejores bandas de rock del estado.

Ya en 1987 la banda barcelonesa lo tenía casi todo a sus pies, menos a su disquera multinacional contenta. EMI esperaba más ventas de aquellos vinilos, y una nula promoción no ayudó a solventar una crisis que no tardó en hacer acto de presencia. Sin sello que les grabase y con la veintena rebasada con creces, Albert y Ricky empezaron a darse cuenta que existía vida al margen del movimiento mod, del cual –en un principio- se fueron desvinculado poco a poco. A renglón seguido, los hermanos Gil montaron otro combo llamado los Brigatones, que a su vez daría paso a otra nueva banda, Matamala, con una línea bastante cercana a los parámetros de su primera banda. No volvieron a tocar en concentraciones de mods, pero, a su manera, siguieron apoyando la escena estatal con la edición de discos recopilatorios de bandas olvidadas y los nuevos trabajos de jóvenes promesas. Y todo ello lo hicieron desde su propio sello, Al-eluia Records, ya entrada la década de los 90. Pero eso ya pertenece a otra historia.

KIWI

Muchas gracias a http://www.youtube.com/user/TheXykytyn por compartir éste video.



Banda que participó en el Badarock de 1985, actuando junto a Peor Impossible.

Integrantes:

Jesus - Guitarra
Alfonso Vázquez - Saxo
Oscar Mas - Voz
Josep Maria Borras - Piano y teclados
Juan Carlos Garcia - Bateria
Josep Casanovas - Bajo


http://es.wikipedia.org/wiki/%C3%93scar_Mas_Gran

Óscar Mas inició su carrera como cantante en el año 1976, centrando sus actuaciones en Cataluña junto con el guitarrista Richard Vargas. Ha sido cantante y compositor de los grupos de rock Kiwi (1985), La Cosa Nostra (1987), y cantante y bajista del grupo de rock Clacsons (2002).


Actuación

Teatro
Supertot (1976) de Josep Mª Benet i Jornet;
Miles Gloriosus (1977) de Plauto;
Marat-Sade (1981) de Peter Weiss;
La Peixatera, (1982) espectáculo de dos personajes, interpretado con Xus Estruch i dirigido por Al Victor;

Musicales
Cuando Harry encontró a Sally (2002), musical dirigido por Ricard Reguant;
Poe (2003), musical basado en la obra de Edgar Allan Poe - Premio MAX de les artes escénicas como mejor espectáculo de teatro musical;
Cine
La Plaza del Diamante (1980) dirigida por Francesc Betriu;
Asalto al Banco Central (1982) dirigida por Santiago Lapeira;
Bar-cel-ona (1985) dirigida por Ferrán Llagostera;
Nunca estás en casa (1990) dirigida por Juan Carlos Bonete;
Un único deseo (1993) dirigida por Juan Carlos Bonete.
Televisión
Terra d’escudella, programa de TV
Planeta imaginari, programa de TV
Fes flash, programa de TV
Crònica negra, programa de TV
Vostè jutja, programa de TV
Oh, Espanya!, programa de TV
Estació d’enllaç, programa de TV
La memoria dels cargols, programa de TV
De proa, programa de TV
Psico-exprés, programa de TV

TERMINAL

Adelantados a su tiempo?.. pues por qué no?.. para mi el primer single de Terminal "90.000 noticias agradables/ antígen australia" que vió la luz en 1981, es una auténtica maravilla. Posteriormente, en 1983 ddomestic records editaría su segundo single "tesoros/ pam pam en pekin" con un sonido con tintes funky.

 

 

Terminal - perros y monos

C-PILLOS

nuevos videos cortesía de http://www.youtube.com/user/TheXykytyn






nuevos videos cortesia de http://www.youtube.com/user/alvarodlvb











Nadie se explica como los C-pillos con los hermanos Forteza al frente, con esa tremenda calidad no llegasen a tener la repercusión que merecieron. Aún más, después de quedar en tercer lugar en el I Concurs Rock Ciutat de Barcelona de 1982, actuar en locales míticos barceloneses y madrileños, apareciendo incluso en la película El Pico.

CIUDAD SINTAXIS

Grupo que tuvo algo de vida pública entre 1985 y 1987, con Miquel Tebar (bajo y voz) y Jordi Oliveras (guitarra y voz) como núcleo principal, y un montón de amigos que se prestaron amablemente a tocar la batería cuando hizo falta, y también otros instrumentos que contribuyeron a llenar de sonidos y caos la propuesta del duo.

Como otros, aprendieron sobre música y cultura mientras tocaban. Probablemente la apertura cultural del momento, y la versión más vitalista del punk les ayudó. Afortunadamente para ellos, la presión que se auto-impusieron por obtener canciones bien acabadas y sonidos redondos era bastante relativa, lo cual les dejó mucho márgen para charlar en los ensayos, y para volcar sin muchas manías todos sus intereses musicales y extra-musicales en sus canciones.

Compusieron y "ejecutaron" un puñado de ellas donde confluían influencias dispares como Kaka de Luxe, Ciudad Jardín, Los Mestizos, Talking Heads, los corridos, Henry Mancini, Concha Piquer, y vete a saber qué más. Con mejores o peores resultados, trataban sin muchos prejuicios y bastante conciencia, maridajes entre tradición y modernidad, localismo y globalidad, o intelectualidad y cultura popular.

De telón de fondo, pero sin influir de más, estaban sus amores, la Verneda, el Clot y el resto de la ciudad, sus inquietudes ideológicas, el bilingüismo, Europa, América, el norte de África, y la tensión por el desarrollo de una Barcelona que ya se quería bonita a si misma, a la cual miraban a la vez con fascinación y pre-monitoria desconfianza.